|
Интернет-магазин картин и репродукций
|
|
 |
|
Желание познать искусство рано или поздно возникает почти у каждого человека, но удовлетворить его можно разными способами: сходить в театр, в оперу, прочитать романы мастеров пера или приобщиться к живописи, которая приоткроет двери к тайнам абстрактного экспрессионизма, авангардизма, модернизма и импрессионизма , поведает о духовном мире великих русских, французских и итальянских художников эпохи возрождения и других эпох, раскроет секреты работ Леонардо Да Винчи, Сальвадора Дали, Клода Моне, Васнецова В.М, Шишкина, Айвазовского , Репина И.Е и Рубенса, и тайны пейзажа, портрета и натюрморта.
Интернет магазин PosterDecor - средство, где Вы можете удовлетворить свое желание, купив заинтересовавшие вас картины или репродукций картин.
Сюрреализм (от франц. «sur» - сверх, над) - одно из ведущих художественных направлений в мировом живописном искусстве первой половины XX века - зародился в начале 1920-х годов в недрах парижского дадаизма, унаследовав его антиобщественный пафос и стремление к ниспровержению эстетических идеалов классического искусства прошлых веков. Своими предшественниками сюрреалисты считали романтиков первой половины XIX века, а также символистов конца XIX - начала XX века.
История художественных картин XX века - это история борьбы за влияние на умы. Появление любой группы сопровождалось, в первую очередь, манифестом, в котором излагалась программа нового направления, формулировались задачи, обозначались эстетические идеалы. Картины сюрреалистов не стали исключением. В 1924 году Андре Бретон опубликовал Первый манифест сюрреализма, в котором сформулировал идейные основы нового движения: мечта, чудесное, бессознательное, «безумная любовь», свобода, революция. Здесь же он дал определение сюрреализма как «чистого автоматизма», тем самым обозначив основной метод. Впоследствии многие идеи и методы не раз подвергались пересмотру (в том числе и во Втором манифесте сюрреализма (1929)), однако автоматизм всегда оставался краеугольным камнем сюрреализма, наряду с психоанализом Зигмунда Фрейда и философией интуитивизма Анри Бергсона.
Сюрреалисты вовсе не стремились к созданию еще одного из многих течений. Они ставили перед собой глобальную задачу: осуществить революционный переворот в сознании, распространить свое влияние на все виды творческой деятельности и мышления. Революционная цель требовала революционных действий. В своем стремлении низвергнуть устои классического прошлого, сюрреалисты не стеснялись ни в выражениях, ни в поступках. Их главным оружием были эпатаж и скандал. Первые годы существования группы Париж был буквально терроризирован молодыми радикалами от искусства: за свою неразборчивость в словах и действиях парижская группа сюрреалистов получила прозвище «Банда Бретона». Первым и одним из самых громких скандалов стала драка со сторонниками Тиары на представлении «Бородатого сердца» (1923). За ним последовали скандал на премьере балета «Ромео и Джульетта» (1926), а также беспрецедентный погром в баре «Мальдорор» (1930), где в ход были пущены ножи.
Основой деятельности ранних сюрреалистов были памфлеты, публичные акции и программные документы, сила которых была в их коллективном характере. Так, скандальный памфлет «Труп» (1924), направленный против Анато-ля Франса, скончавшегося незадолго до этого, был написан шестью членами группы, брошюра «Виолетты Нозьер» (1933) в защиту женщины-отцеубийцы состояла из 8 текстов разных авторов, а под коллективной «Декларацией 27 января 1925 года» стояло 26 подписей. Совместные действия освобождали от личной ответственности, еще больше сплачивали группу вокруг ее непререкаемого лидера, Андре Бретона. (Надо сказать, что коллективизм, культивируемый Бретоном в группе, обернулся против него в 1930 году, когда группа из 12 диссидентов движения опубликовала коллективный памфлет «Труп», направленный против него.)
Важнейшим инструментом в достижении поставленной цели были журналы, на страницах которых публиковались программные документы, велась ожесточенная полемика, как с «внешним врагом», так и с различными отклонениями внутри группы. Первые журналы движения (Литература (1919), «Революционный сюрреализм» (1924-1929), «Сюрреализм на службе революции» (1930-1933)) выпускались на простой бумаге, их оформление было более чем скромным. В 1930-е годы, когда движение сюрреалистов стало больше художественным, чем литературным, к облику журналов движения стали относиться с большим вниманием. Образцом взыскательного вкуса стал журнал «Минотавр» (1933-1939), печатавшийся на роскошной бумаге и полностью посвященный искусству: политики в нем практически не было. Большую организационную роль сыграл сюрреалистический журнал «VVV» (1942-1944), издававшийся Бретоном, Дюшаном и Эрнстом в американской эмиграции.
Однако ничему сюрреалисты не придавали такого значения, как выставочной деятельности. Уже в 1925 году в парижской Галерее Пьер состоялась первая сюрреалистическая выставка. А год спустя на улице Жака Калло открылась первая Галерея сюрреализма. Члены группы регулярно устраивали совместные выставки картин, а также персональные показы картин. С конца 1920-х годов, с появлением сюрреалистических групп во многих странах Европы, а также за океаном (в Югославии (1925), Бельгии (1926), Чехии (1934), Дании (1935), Чили (1938), Аргентине (1938), Румынии (1938), Швеции (1950)), выставочное движение стало международным. Наиболее значительные международные выставки сюрреалистов прошли в Праге (1935, 1968), Лондоне (1936), Нью-Йорке (1936, 1942,), Париже (1938, 1947, 1959), Мехико (1940).
Стратегия сюрреалистов в отношении более мелких, но близких по духу групп была проста и эффективна: они предлагали союз, за которым следовало поглощение. В 1920-е годы в движение влилась группа журнала «Aventure» (Кревель, Лимбур, Мориз, Йитрак), а также мелкие группы с улицы Бломе (Массой, Миро, Деснос) и улицы Шато (Дюамель, Превер, Танги). Те же, кто пытался противостоять слиянию, подвергался «проработке»: показательной в этом отношении является судьба группы «Большая игра», руководители которой стали обвиняемыми на «процессе», инспирированном Бретоном в марте 1929 года. В последующие годы группа занимала более мирную позицию, ограничиваясь сотрудничеством. Среди «попутчиков» сюрреализма были шведская группа «имажинистов», объединение КОБРА (Копенгаген, БРюссель, Амстердам), движение «Фазы».
В своей борьбе за новое искусство сюрреалисты склонны были делить мир на «кумиров» и «монстров». К первым они относили тех, кого считали своими предшественниками. Среди них были как деятели прошлого (маркиз де Сад, Лотреамон, По, Бодлер, Рембо), так и современники (Аполлинер, Ваше, Жарри, Руссель, Сен-Поль Ру). «Монстрами» они считали тех, кого, по словам Бретона «воля к власти вынудила сделаться лидером конформизма, в полном противоречии со своими юношескими идеалами». Среди идейных врагов сюрреализма оказались Морис Баррес, Поль Клодель, Жан Кокто, Анатоль Франс, а также префект Парижа Жан Шиапп, наложивший вето на показ фильма Бунюэля «Золотой век».
Одним из своих врагов сюрреалисты считали Церковь, как институт, ограничивающий права личности, подавляющий ее. Многие картины участников движения были пронизаны антиклерикальным пафосом.
|
|
|
